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長安水邊多麗人

時間: 2019-04-08 11:03:55     來源:西安新聞網-西安日報    編輯: 白琳

三彩女立俑

其一 高44厘米

其二 高44.5厘米

其三 高42.1厘米

1959年西安市西郊中堡村出土,陜西歷史博物館藏

這批三彩女立俑1959年出土于西安西郊中堡村唐墓,共有10件,為盛唐時期三彩陶俑精品之作。每件俑面龐豐潤,雙眼微瞇,紅唇微啟,或抬頭仰視、或回眸凝望。其站姿優雅,表情十分輕松,充滿自信,無半點卑微之氣,輕薄的衣裙與豐腴肥美的體態完美地結合在一起,全身透露著高雅之氣,甜美的微笑中似乎充滿著對生活的熱愛和對美好未來的遐想。

女俑所披帔帛是唐代女性服飾搭配中的重要內容。肩披帔帛的風俗可能源自遙遠的希臘、羅馬以及波斯地區,薩珊波斯時期的金銀器上就常見披帔帛的女子形象。南北朝早期佛教壁畫和雕塑藝術中也有這種題材。唐代絲綢之路的繁榮,使得各式各樣的帔帛廣為使用并成為一種風尚。長安、洛陽等唐代中心地區出土的大量唐代壁畫、線刻畫和陶俑中,女性幾乎人人都披著長短、寬窄、質地不同的各色帔帛,展現著盛唐女性的時代風采。

裙子是唐代婦女襦裙裝的核心,寬幅長裙十分流行,孟浩然就有詩云:“坐時衣帶縈纖草,行即裙裾掃落梅”,李群玉詩云“裙拖六幅湘江水”,就是對裙長及幅寬的夸張描寫。當時最時髦的裙子要屬中青年女性喜著的石榴裙,唐詩中對此有許多描寫,如李白“移舟木蘭棹,行酒石榴裙”,白居易“眉欺楊柳葉,裙妒石榴花”等。襦裙裝最大的特點是裙腰高束,上配短小襦衣,兩者寬窄長短形成鮮明對比,這種上衣下裙的唐裝是對前代服裝的繼承和完善,為中國古代服裝史開啟了新的篇章。從整體效果看,上衣短小而裙長曳地,使體態顯得苗條而修長,從今天的審美角度看,這種效果是恰當運用了視角錯誤的原理,打破了正常的服裝構成比例,使之有拉長人體下半身的感覺,使比例顯得更為理想、更為悅目。唐代工匠塑造的這批三彩女俑,擁有雍容的氣質、豐腴的體態、華美的服裝,所展現的正是唐代人的審美標準。

在出土的唐代陶俑中,最能反映盛唐氣象的是形式多樣、豐富多彩的三彩及彩繪女俑。這些女俑是當時婦女生活的生動寫照。唐代婦女根植于特定的時代,比其他朝代尤其是后世婦女所受封建禮教束縛較少,精神面貌也更為開朗、奔放、活潑、勇敢,女子參政、騎馬、打球、狩獵等毫不遜于男性。唐代婦女服飾艷麗、款式多樣,處處讓人感受到當時大膽追求、兼收并蓄、意興飛揚、崇尚華美的時代精神。此外,著男服、胡服也是唐代婦女的一個獨特愛好。最令人驚嘆的是盛唐時期出現了袒胸襦裙裝,開始多為宮廷嬪妃、歌舞伎、侍女所服,但是一經出現,連仕宦貴婦也十分垂青。袒領短襦內一般不穿內衣,如方干《贈美人》寫道:“粉胸半掩疑暗雪”,歐陽詢《南鄉子》寫道:“二八花鈿,胸前如雪臉如花”,這些詩句均描寫此裝束。這是中國古代最大膽的裝束,充分反映了盛唐時代的開放自由。

唐代女子發式的多樣也令人嘆為觀止,而且當時發式的流行速度也大大出乎我們的想象,每當長安推出新的發式,不久后偏遠地區就“梳頭也學京師樣”了。這批中堡村三彩女俑可以使我們直觀地看到唐代女性的衣、發風采,以及她們對富含生命力的健美的崇尚。同時,這批女俑在色彩和雕塑的藝術結合上也非常完美,使我們仿佛看到了盛唐時期,陽春三月杜甫筆下長安水邊游春的“麗人”。(劉芃 文/圖)

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